Стефани Д'Устрак, Жан-Батист Люлли и французское барокко.

[kuba]

В последнее время мы часто попадаем на концерты барочной музыки, поскольку В. предпочитает ее всем остальным видам классики. За последние несколько месяцев удалось послушать и Юлию Лежневу с Дмитрием Синьковским, и Валера Субадуса в сопровождении Кельнского барочного оркестра, и великолепных Les Arts Florissants во главе с неувядающим Уильямом Кристи, и ансамбль исторических инструментов Pratum Integrum, Андреаса Шолля...
Отдельно хочется сказать о недавнем концерте Стефани Д'Устрак в КЗЧ, где эта изысканная французская певица - меццо-сопрано познакомила московскую публику с французским барокко. Аккомпанировал ей один из лучших российских барочных оркестров Musica Viva. Нас, в частности, очень впечатлил вот этот Марш для Турецкой церемонии из комедии "Мещанин во дворянстве" авторства великого французского композитора Жана Батиста Люлли (по ссылке - в исполнении оркестра Modo Antiquo под руководством Федерико Мария Сарделли):

Оказывается, Люлли был полноценным соавтором Мольера, поскольку пьесы тогда писались сразу с музыкальным сопровождением. Для них же ставились балетные номера.

Жан-Батист Люлли (1632-1687) - сын бедного флорентийского мельника (тогда его звали Джованни Батиста Лули), почти случайно попавший во Францию в свите герцога де Гиза, сделал совершенно головокружительную карьеру при дворе короля Людовика XIV. Впрочем, ничего удивительного - просто он оказался лучшим на тот момент в своем деле, а Людовику нужны были именно лучшие. К тому же, молодой король любил танцевать, а Люлли писал прекрасную музыку к балетам, да и сам танцевал в них - иногда в одном спектакле с королем! (на эту тему есть, кстати, красивый французский фильм "Король танцует", где много пышных интерьеров, красивых костюмов, барочных танцев и чудесных мелодий Люлли).

Музыке Люлли свойственны величественность, торжественность, некоторая рассудочность и четкий ритм. Он был своего рода реформатором оркестра: расширил его состав, ввел среди музыкантов жесткую, почти военную дисциплину. Принято считать, что до XIX в дирижеров не существовало, но Люлли всегда управлял своим оркестром с помощью посоха, которым отбивал ритм столь энергично, что люстры дрожали. Это его в итоге и погубило: в начале 1687 года, дирижируя на одном из представлений, Люлли так увлекся музыкой, что случайно вонзил посох себе в ногу. Развязка наступила быстро: инфекция - гангрена - смерть.

К сожалению, оперу Люлли стал писать лишь в последние несколько лет жизни - его долго не удавалось убедить, что французский язык пригоден для пения (!) Поэтому в исполнении Стефани Д'Устрак звучали в основном произведения Рамо, Шарпантье и Камра. Тем не менее, одну из арий Люлли - из оперы "Армида" - певица исполнила - причем, с блеском. А после концерта была автограф-сессия во время которой мы подписали программку:

Comments

[a-pollaiolo.livejournal.com]

Помимо "Армиды", она отлично исполнила партию Кибелы в "Атисе". Думаю, выбор Рамо, Кампра и пр. для концертных исполнений обусловлен не нехваткой опер Люлли, а удобством исполнения: у них больше отдельных арий в классическом смысле, тогда как Люлли строил свои оперы по принципу полифонического звучания. То есть, из него трудно выделить отдельный музыкальный номер. Тем не менее, он ежегодно писал по одной опере в течение последних 15 лет, став не только началом, но и непревзойденной высотой французской оперы.

[kuba.livejournal.com]

Спасибо, очень интересно. Люлли, действительно, был весьма плодовитый автор. Жаль, сейчас его в России мало ставят.