kuba | Италия, день третий: Сиена. (Reply)

Утром третьего дня отправились в город Сиену, что в часе езды от Флоренции. Поглазев немного на в меру живописные тосканские пейзажи со второго этажа автобуса, издалека узрели суровые готические очертания Сиены, которая на протяжении 4 или 5 веков была главной соперницей Флоренции за господство в Тоскане.
Этим, собственно, и объясняется архитектурное великолепие города - желание не ударить в грязь лицом перед соперником, ну и возможности у населения были: сиенские банкиры обладали немалыми состояниями. Немного поплутав по средневекового вида улицам (внутри оборонительных стен облик города практически не изменился с XIII-XIV веков!), добрались до первой достопримечательности - великолепной площади Кампо, немного напоминающей по форме амфитеатр вокруг палаццо Публико (1310г), служившего резиденцией т.н. Совету девяти - органу управления средневековой Сиены. О Совете напоминает также тот факт, что площадь, вымощенная разноцветным травертином, разделена на 9 секторов.

Палаццо Публико с колокольней "Мотовка" (1325-1348).

Площадь Кампо.

Так выглядит палаццо Публико с другой стороны - от рыночной лоджии (можно не сомневаться, тоже глубоко средневековой).

От площади Кампо "огородами" (так получилось) последовали к следующей нашей цели - Национальной картинной галерее Сиены, где в итоге провели без малого 2 часа. Галерея относится к лучшим в Италии и ожидаемо содержит самую богатую коллекцию работ художников сиенской школы: от великолепных мастеров дуэченто и треченто Дуччо ди Буонисенья, братьев Лоренцетти, Симоне Мартини до бесподобных маньеристов Доменико Беккафуми и Антонио Бази, по прозвищу Содома. На чердачном этаже галереи можно также посмотреть небольшую т.н. "коллекцию Спанноччи", где представлена немецкая, голландская, фламандская и венецианская живопись.

Позолоченные фигуры ангелов из сиенской галереи (XII или XIII века, по-моему).

Такой вид на город открывается из окна галереи.

Честно говоря, фотографировать в галерее нельзя, но перед этой картиной Содомы я, каюсь, не удержалась (тем более, что каталога по музею нет).

Закончив свои дела в музее, последовали к главной туристической точке Сиены - собору Дуомо и одноименной площади.
Там сначала зашли в сувенирный магазин, расположенный в стоящей напротив собора бывшей больнице Санта-Мария-делла-Скала, основанной в еще IX веке, где увидели остатки отличных фресок на сводах. Понятно, что не зайти в больницу после этого мы не смогли. Сохранившиеся фрески госпиталя относятся к XV веку (частично принадлежат перу Доменико ди Бартоло), уцелели они далеко не все, потому былое великолепие больницы представить себе сложно.

Осмотрев больницу, купили наконец билет в главную достопримечательность - собор. Билет включал в себя также посещение музея при соборе, баптистерия Сан-Джованни, древней крипты и еще пары интересных мест. Музей - т.н. Музео-дель-Опера, какие существуют при многих итальянских кафедральных соборах и являются хранилищем бесценных сокровищ: оригиналов скульптурного декора экстерьеров храмов (снаружи обычно установлены копии), а иногда и их интерьеров. Так, в сиенском Музео-дель-Опера хранится оригинал витража работы Дуччо, его же Маэста (Мадонна с младенцем) с алтаря собора. Здесь же есть небольшая, но отличная коллекция живописи сиенских мастеров и внушительный зал готической скульптуры, снятой с фасада собора.

Собор, освященный в 1179 году в часть Вознесения Девы Марии, потрясает воображение - причем изнутри даже больше, чем снаружи (хотя наружность его также великолепна). Строительные работы здесь продолжались и после освящения - фасад, например, был закончен в XIV веке, купол возведен XIII. А интерьер украшали вплоть до XIX века (тогда на полу собора появилось изображение волчицы - символа Сиены).
В украшении собора принимали участие самые знаменитые мастера не только Сиены, но и всей северной Италии. Помимо упомянутых уже художников сиенской школы здесь отметились Донателло, Пинтуриккьо, Николо Пизано и даже Микеланджело. Неизгладимое впечатление оставляет библиотека Пикколомини, расписанная по периметру роскошными по мастерству исполнения и колору фресками Пинтуриккьо в 1505-1507гг. на сюжеты жития папы Пия II.
Не меньше впечатляет пол собора, украшенный мраморными мозаиками в стилях "граффито" и "коммессо", который Вазари называл самым чудесным полом из всех существующих - уверена, он не сильно преувеличил. Эскизы мозаик принадлежат мастерам, расписывавшим собор, создавались они на протяжении нескольких веков - а завершен был пол, как я и писала выше, только в XIX веке.

Сиенский собор Дуомо.

Сиенская волчица - мозаика пола (XIXв).

Фасад собора (XII-XIV века, верхняя средння часть переделана в XIX веке).

Интерьер собора.

Потолок библиотеки Пикколомини.

Одна из фресок Пинтуриккьо в библиотеке (уж как получилось).

Фрагмент пола собора по эскизу Джованни ди Стефано (1488г).

Следующим пунктом программы стала Крипта - остатки более ранней церкви под Баптистерием Сан-Джованни, замечательной, прежде всего, фресками XII века, в создании которых, предположительно принимал участие в качестве подмастерья молодой Дуччо.
Напоследок зашли в Баптистерий, к которому от собора ведет очень живописная лестница. Баптистерий также известен монументальной живописью - уже другого мастера из другой эпохи - а именно, Лоренцо ди Пьетро по прозвищу Векьетта, который расписал своды и апсиду в середине 15 века фресками на тему Символа Веры.

Лестница, ведущая к Баптистерию.

Баптистерий Сан-Джованни (I-ая пол. XIV века).

Росписи Векьетты на сводах Баптистерия.

На этом прогулку по Сиене пора было завершать - мы и так перебрали все возможные лимиты времени. Сначало казалось, что посмотрели мы здесь все самое важное, но отсутствие толкового путеводителя по городу сыграло с нами злую шутку - например, мы понятия не имели, что в том же палаццо Публико есть отличные фрески Симоне Мартини, Беккафуми и прочих больших сиенских мастеров. Кроме того, остались неосмотренными несколько интересных церквей - но за неполный день успеть посетить еще и их было нереально.