Италия, день третий: снова Венеция.

На третий день собрались наконец посмотреть Венецию парадную, которая на слуху даже у тех, кто никогда здесь не был, и которой многие из приезжающих в город ограничиваются. День выдался солнечным, но очень холодным. Приехав на площадь Сан-Марко, сначала отправились во Дворец дожей - готическое палаццо (XIв, перестроен в XIII-XIVвв), бывшее резиденцией правителей Венеции на протяжении 7 веков. Оттого обстановка здесь (в основном, XVIв), безусловно, интересная, но, как у всякой витрины власти, официозная и помпезная.

Начинается осмотр с внутреннего двора палаццо, где расположен музей с большим количеством капителей наружной аркады дворца (это оригиналы). Здесь же со стороны собора видна нарядная Арка Фоскари и лестница гигантов, по которой дожи попадали во дворец.
В личных апартаментах дожа уже попадается отличная живопись (Витторе Карпаччо, Веронезе, Беллини, Тьеполо, Тициан и Тинторетто). Причем фреска Тициана "Святой Христофор" размещена над дверным проемом с обратной стороны Коридора Зала философов, так что ее мог видеть только дож, спускавшийся по лестнице из своих покоев в зал.
Далее следуют официальные помещения: приемные, залы заседаний, залы различных коллегий, советов и т.д. Все это в изобилии украшено работами все тех же главных венецианских живописцев (стоит ли говорить, что Тинторетто встречается гораздо чаще остальных). Но если быть честным до конца, живопись в этой обстановке крайнего официоза воспринимается плохо: так, того же Тьеполо, который есть во дворце Дожей, по-настоящему мы смогли оценить позже в другом месте.
Что поразило по-настоящему, так это грандиозное полотно "Рай" Тинторетто и сына в зале Большого Совета. Наверное, только в помещении подобного размера и можно по-настоящему рассмотреть картину размером 7х20 метров, заполненную множеством фигур, парящих на великолепном дымчатом фоне (так художники изобразили изливающийся повсюду божественный свет). В этом же зале находятся иные очень хорошие и работы (прославляющие, как и положено, деяния Венеции, но на фоне "Рая" они все-таки теряются). Нельзя не сказать, что как в зале Большого Совета, так и в других помещениях (от самых парадных до подземной тюрьмы, куда мы тоже спустились) стоял одинаково жуткий холод, так что мы, посочувствовав и дожам, и советникам, и заключенным, без сожаления покинули это интересное, но не слишком уютное место.


Ворота Порта-делла-Карта (1442г), ведущие во Дворец дожей, - редкий для Венеции пример классической готики.

( И еще Палаццо Дукале (много фото) )

Следующим пунктом программы был близлежащий собор Сан-Марко, куда пускают бесплатно, но с определенными ограничениями. Собор построен в XI веке, в XIII веке его фасад был облицован мрамором, привезенным византийцами из IV Крестового похода (когда по их наводке был взят и варварски разграблен Константинополь). Позже в течение нескольких столетий собор украшался мозаиками (наверное, здесь самая большая площадь мозаик в мире), правда, не самого высшего разряда (мозаики основного объема, по большей части, поздние, из той эпохи, когда секреты византийских мастеров были уже утеряны). Сохранившиеся в алтарной части мозаики 1100 года бледноваты, но значительно лучше по качеству исполнения. Но лучшие работы можно лицезреть в нартексе (вестибюле при входе в собор), музее, расположенном на хорах собора, а также в капелле Сант-Исидоро, куда, строго говоря, туристов не пускают. Прочитали об этой недоступной туристам красоте в путеводителе, и стало нам до того обидно, что, невзирая на полуприкрытую дверь и таблички (местные служители - наивные! - посчитали это достаточным препятствием), тихо прошли в совершенно пустую капеллу, где смогли, никому не мешая, разглядеть и даже сфотографировать отличные цветные мозаики XIV века, не затронутые более поздними реставрациями. Посмотрели также расположенную рядом и тоже закрытую почему-то для туристов капеллу Мадонны деи-Масколи с мозаиками в стиле раннего Ренессанса.


Архитектура собора Сан-Марко необычна для католического мира (да и для других тоже). Это продукт многовекового симбеоза: готический декор здесь как-бы наложен на византийскую архитектурную форму.

( Собор Сан-Марко )

В алтарной части собора Сан-Марко находится одно из главных сокровищ Венеции - т.н. "золотой алтарь", разглядывать и фотографировать который можно совершенно легально, заплатив пару евро за вход. Помимо массы золота и драгоценных каменьев алтарь - это еще и совершенно изумительные византийские эмали 976 года, разглядывать которые можно (и нужно) довольно долго.

( Пала-д'Оро (Золотой алтарь) и алтарная часть )

Еще одно достойное посещения место в соборе - это Музей мозаики, где помимо фрагментов чудесных старых мозаик Сан-Марко (найденных во время реставраций и раскопок), гобеленов и прочего декора, можно увидеть оригинальную квадригу лошадей, вывезенную из Константинополя после грабительского крестового похода 1204 года, и украшавшую когда-то лоджию Сан-Марко (сейчас на лоджии выставлены копии). На саму лоджию, кстати, также можно выйти из музея, чтобы посмотреть на площадь Сан-Марко (в нашем случае, полупустую и на удивление мало заполненную голубями), выходящую к каналу пьяццетту, Большой канал и Дворец Дожей. Пусть не так высоко, но нам это вполне заменило подъем на колокольню собора, которым решено было пожертвовать.

( Музей и лоджия Кавалли )

Из Сан-Марко наш путь лежал в Коррер - самый, наверное, известный музей Венеции, расположенный в огромном здании Старых прокураций здесь же на площади. Но о нем и дальнейших передвижениях третьего дня лучше расскажу в следующий раз.